TARTALOM
Werner Hecht: Előszó 7
Major Tamás: Bertolt Brecht és hatása a magyar színházi életre 11
A régi és az új színházról (1925-1931) (Fordította: Walkó György)
Az úr címere a földszinten 41
Több jó sportot! 42
Taps Shaw-nak 46
Kevesebb gipszet! 51
Hogyan játsszunk manapság klasszikust? 55
Előszó a Macbeth-hez 57
Elmélkedés az epikus színház nehézségeiről 62
A rendezőasztal ura 64
[A darabjaimnak való egyetlen néző] 66
[Kölni rádióbeszélgetés] 67
[Emberi fájdalom mint szórakozás tárgya] 74
Utolsó szakasz: Oidipusz 76
Párbeszéd a színművészetről 80
Megjegyzések a Mahagonny városának tündöklése és bukása című operához 84
A színművészet megítélésének mércéiről 97
A dialektikus drámai művészet 103
A kísérleti színházról (1934-1940) (Fordította Walkó György)
Tézisek a beleélés feladatairól a színi művészetekben 121
Szórakoztató színház vagy tanító színház? 124
Az epikus színházzal kapcsolatos legközkedveltebb, legközkeletűbb és legbanálisabb tévedések rövid jegyzéke 135
A kísérleti színházról 138
Az elidegenítő effektust teremtő színművészet új technikájának rövid leírása 158
Függelék 166
[V-effektusok] 178
A színészi mesterségről (1937-1940) (Fordította Walkó György)
Egy ócska kalap 187
[A színész művészete] 190
Szereptanulmány 193
A figura felépítése 198
Útmutatások a színészeknek 207
Párbeszéd egy epikus színésznőről 210
Hogyan kell próbát vezetni induktív eljárással? 214
Csoportok mozgatása 217
Gyakorlatok színiiskolák számára 218
Az atlétikai képzés 220
Zene és színpadépítés az epikus színházban (1937-1944) (Fordította Imre Katalin)
A zene felhasználása az epikus színházban 223
A gesztikus zenéről 234
A nem-arisztotelészi dráma színpadépítkezése 238
Mi célja van az állandó átépítésnek? 247
[A társadalmi folyamatok ismertetőjegyei] 248
A hatáskvantumok sémája 252
Kis magánelőadás barátom, Max Gorelik számára 253
A sárgarézvásárból (1937-1951) (Fordította Vajda György Mihály)
Párbeszédek a Sárgarézvásárból 261
A Sárgarézvásár személyei 261
Az első éjszaka 252
Az első éjszaka töredékei 275
A második éjszaka 300
A második éjszaka történései 304
A harmadik éjszaka 331
A harmadik éjszaka töredékei 331
A negyedik éjszaka 349
A negyedik éjszaka töredékei 355
Tanulmányok a Sárgarézvásárhoz 371
Utcai jelenet 371
A fasizmus színpadiasságáról 384
Pótlások a Sárgarézvásár elméletéhez 393
Első pótlás 393
Második pótlás 393
Harmadik pótlás 396
Negyedik pótlás 397
Kis Organon a színház számára (1949) (Fordította Eörsi Istvá)
Kis Organon a színház számára 403
Pótlások a Kis Organonhoz 445
A Kis Organon védelme 452
Minták felhasználásáról (1949-1951) (Fordította Imre Katalin)
Minták felhasználásáról 455
Kifogások minták felhasználása ellen 456
Bénítja-e minták felhasználása a művészi mozgásszabadságot? 457
Hibák a minták felhasználásában 463
Hogyan használja a mintát Erich Engel? 464
A Berliner Ensemble színházi munkája (1951-1954) (Fordította Imre Katalin)
Néhány megjegyzés a szakmáról 469
[A Berliner Ensemlbe sajátosságai] 472
Egy színészhez intézett levélből 474
Újfajta szenvedélyesség 478
Az új korszak színésze 480
Az utánzásról 481
[A színész hivatásáról] 482
Elemi szabályok a színész számára 485
Azok az általános tendenciák, amelyeket a színésznek le kell küzdenie 488
Ha az ember le akarja küzdeni a nehézséget, meg kell könnyítenie azt 489
A "színpadi vérmérséklet" ellenőrzése és a színpadi beszéd megtisztítása 490
A hangnem átvétele 492
A minimális hatás gyors megkezdése 494
Alaprendelkezés 495
[Ellentmondó magatartás ábrázolásának nehézségei] 496
[A kis szerepek nehézsége] 497
A taglejtés 498
A gesztusról 499
[Tapasztalatok] 501
Tiszta, egyenletes megvilágítás 502
Mire való a félhosszú, könnyed lebegésű függöny 503
A feladatok elosztása 505
Ahogy Brecht a színpadi játékot vezette 507
Sztanyiszlavszkij-tanulmányok (1951-1953) (Fordította Imre Katalin)
[Az alak fejlődése] 513
[A fizikai cselekvések] 515
[Versmondás] 516
["Tettetés" és átélés a próbán] 517
Az igazság 518
"Tulajdonságok" 520
[A koncentráció módszerei] 522
Sok próba 523
Sztanyiszlavszkij klasszikus tanácsai 525
[Ellentmondások] 526
Lehetséges kísérletek 527
Átélés 529
Javaslatok a Sztanyiszlavszkij-értekezlethez 531
Gondolatok a Sztanyiszlavszkij-konferenciához 533
Ami Sztanyiszlavszkij színházától többek között megtanulható 537
Sztanyiszlavszkij-konferencia 540
A Kis Organon és Sztanyiszlavszkij módszere 542
Sztanyiszlavszkij és Brecht 545
Dialektika a színházban (1951-1956) (Fordította Imre Katalin)
A Katzgraben-jegyzetekből 549
Politika a színházban 549
A pozitív hős 550
Epikus színház 551
Parasztközönség 553
Epikus színház 555
[Hogyan kell Moliére-t játszani?] 556
A megfélemlítő klasszicitás 557
Dialektika a színházban 560
Néhány tévedés a Berliner Ensemble játékmódjáról 574
Jegyzetek a színház dialektikájáról 593
[Epikus és dialektikus színház] 597
Visszatükrözheti-e a színház a mai világot? 600
A szocialista realizmusról 603
[Beszéd az írókongresszuson] 606
[A színház feladatai] 607
Werner Hecht: Jegyzetek 608
Kedves Olvasónk! Hofi Géza váratlanul hagyott itt bennünket, és pótolhatatlan űrt hagyott maga után. Nincs nagyobb fricska a külvilág számára, mint amikor egy zárkózott ember maga veti le önmagáról...
Online ár:
3 000 Ft